“ 起先只是男人做出女人现在可以 做的那种特殊舞步。探戈在开始时是男人和男人跳 的。在 １９世纪 ２０、３０甚至是 ４０年代，男人学会了 在舞蹈中服从另一个男人的舞步。只有在能很好地服从后，小姐与流浪狗才能很好地引导另一个人。只有在他们知道如何引导另一男人的时候，他们才会请女人来跳舞 ……他们对于和其跳舞的女人的感觉非常敏锐，他们对于那个角色也深深崇敬。在阿根廷，女人作为服从方是没有什么可以被视作轻蔑的。只是在西方世界， 人们才会将此和被动性相联系。” 由此可见，在萨 莉 波特心中，表面的引领和跟随并非是探戈舞的真正精髓，它的本质是主客体的互为依存与和谐共生， 其中男性的主体地位必须依靠女性客体才能实现，这 正是探戈舞为何可以作为隐喻和谐的两性关系的原因所在。tango/film-导演sally融合了男性和女性，也融合了理性和感性。

终于有点懂阿莫多瓦了。跟法氏一样，阿老师也用情节剧的模式，师出好莱坞但是绝不如那般精致，而是同其影片中的人物一样粗砺。里奇跟玛利亚画着自己的人生轨迹，告诉她玛利亚就是我人生的终点。他为了纯粹的爱，小姐与流浪狗能够抛弃作为个体的一切。阿老师其实一直想说的就是这个。玛利亚躺床上偷钥匙那一段绝妙无比。又见两位马脸妹。潜水员性爱玩具好评，小姐与流浪狗好像伍迪艾伦也很喜欢类似的东西。大概从这部电影开始，色彩才开始在阿老师电影里的每一帧彰显自己的存在。

哈哈哈哈看了两遍，小姐与流浪狗喜欢编剧的脑洞和幽默，张天爱真美啊！

那么小一张画放大到巨幕看，小姐与流浪狗非常具有观赏价值！

生活就像一场电影，这场提炼自普通生活经历的浪漫喜剧秀真实睿智妙趣横生而又感人至深，东西方民族家庭婚姻观和移民后裔恋爱观在一气呵成的故事中娓娓道来，台词写得相当出彩，表演也不甘示弱，不靠廉价的煽情，小姐与流浪狗没有做作的干涩搞笑，却依然能让人有种徘徊在笑与泪的边缘之奇妙的观感。（80）